如此全方位、大规模、创新的营销活动犹如一次次的营销总动员,收效也是蔚为壮观。
bloomsbury出版社因为成功抢到《哈利波特》的出版权,虽实力位列英国第二流,但在童书出版界却声名显赫,完全不输兰登、企鹅等一流出版公司。
不过,对此刻的中国读者来说,《哈利波特》的消息还是显得有些遥远,随着《水浒传》全书的上市,国内一直绵延不绝的“水浒热”终于迎来大高。潮!
《水浒传》当之无愧是中国和世界文坛上的一大奇书,因为它问世本身就是文坛的一件盛事,不再是四书五经、程朱理学,不再是诗文辞赋,就是一部纯粹的“野语村言”,即引得无数个性张扬的评论者拍案高呼,吓得无数封建制度维护者喊打喊杀。
即便是由此时此地的柳敬亭推出,轰动效果依旧。
说行文,《水浒》是第一部纯以古白话文写就的作品,叙事对话,再不见“之乎者也”,一样人一样说话,完美地实践了语言塑造性格的写作手法;
说架构,《水浒》前七十回诸线串连,到七十回之后,百川汇聚,浩荡归于大海,是小说架构的杰出创造;
说人物,《水浒》写一百零八个人物,就写出了一百零八个性格,各人各面,绝不雷同或者同而不同。
写江州城劫法场,又写大名府劫法场,是同而不同;写潘金莲偷人,又写潘巧云偷人,是同而不同;写武松打虎,又写李逵打虎,是同而不同……
当然,这些小说技法、文法的探讨和总结属于那少数专家学者,大多数读者关注的还是小说呈现出来的层出不穷的精彩故事。
比如在连载时就被讨论了几百次的鲁智深和林冲的故事;
比如杨志卖刀的故事;比如七星聚义的故事;比如吴用智取生辰纲的故事;
林冲火并水寨显其狠;宋江怒杀阎婆惜是书生一怒;王婆搭西门庆潘金莲,是淫谋是老不休;
宋江遇戴宗潜龙入海;李逵斗张顺不打不相识……
等到小说正式上市之后,关于柳敬亭那个“一百零八主角之赌”早已无人提起,可能在第四次或者第五次连载出来之后,大家已经意识到这个赌局的结果。
“《水浒》全书百来万字,让他写出如此多经典的桥段,写出如此多经典人物,写出如此多经典段落,抛开其他方面的影响不提,只以小说艺术技法和成熟度来算,《水浒》当在《西游记》和《三国演义》之上。”
“和《三国演义》写军政谋略、国家大事不同,《水浒传》显得更接地气,目标读者群更广泛,喜欢读历史的读者可以看梁山好汉打高俅,喜欢读武侠的读者可以看花和尚大闹野猪林,可以看武松醉打虎,怒复仇,可以看燕青智扑擎天柱,即便爱好更奇特的读者也可以看西门庆智追潘金莲。
如此说来,将《水浒传》评为传世奇书,应当非常客观公允。”(未完待续。。)
第四百七十九章 《哈4》首发,另类武侠
柳敬亭本人也没见识过《水浒传》首次面世的场景,不过根据史料显示,这部小说初次上市的时候,造成的轰动以及其后产生的影响绝对超出想象。
三个有名的例子可以证明这一点:一。明代四大奇书之首、中国第一部由文人独立创作的长篇世情小说、中国古典小说分水岭——《金瓶梅》就是从《水浒传》“武松杀嫂”一节引出,几乎算是同人小说,但它对后世文学正面和负面的影响力以及影视剧改编程度完全不输《水浒传》,是文学史上一次经典的“同人逆袭原著”的代表;
二。《水浒传》之后,续本和仿本如雨后春笋般冒出,小说中的一些经典桥段当时被改成戏剧,一经演出即取得巨大成功,这些情节对中国文人的启发绵延至今,其中小说中常用的如“及时雨”、“玉麒麟”、“黑旋风”等“匪号”也被后世文人反复学习和借鉴;
三。据记载,《水浒传》的确造成过民间骚动,引“落草为寇”为一时风尚,影响力和后世《古惑仔》有异曲同工之妙,以至于当时统治者放出“少不读《水浒》。老不读《三国》”的宣传语;
此三点信息足可管中窥豹,借以推测此书出版时造成的巨大影响。
历史的事情已经成为文字,无法亲见,但是柳敬亭能亲自见证此世《水浒传》上市后的一系列社会反应。
尽管做好了各种心理准备,但在看到网上新闻后。仍旧觉得出乎意料。
小说的销量并没有表现得如何逆天,反正“《哈利波特》之后,再无畅销小说”。大家在看古庸生小说销量时,比如《多情剑客无情剑》和《天龙八部》,就好像每年看富豪榜资产,数数几个〇,看个数字而已。
尽管如此,小说渐渐扩大的影响力却如同天降巨网,缓缓而结实地在全国范围内铺开。
电视剧改编事宜早在连载之初就已经确定下来。等到小说正式完本上市,戏剧、话剧等团体也相继找到柳敬亭,要求购买“武松打虎”、“鲁智深拳打镇关西”等一些经典段落做相关改编。
柳敬亭当然乐见其成。没有提任何为难的条件,基本是半卖半送迅速完成合约流程。
虽然自己不常看戏剧和话剧,但是他由衷地希望国家这些传统艺术能永葆生机。
仅仅一个月之后,“三碗不过岗”、“武松打虎”、“武松杀嫂”等故事桥段开始相继登陆全国剧院。并很快成为网络热点词语。
柳敬亭推书至今。大风小浪几乎没停过,但像《水浒传》这次老少咸宜,阳春白雪通行,专家鼓掌普通读者点赞的情况还是第一次。
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