一般来讲,话剧舞台,是彻彻底底的演员主导。
演员以优异的演技功底,一步步把亲身在现场的观众,吸引到角色内心情感当中。
电视剧基本是编剧的剧本主导。
而电影,会是个导演主导。但整体更多样。
导演和摄影师、演员、乃至配乐师等等,共同利用光影交错、利用镜头变焦、捕捉演员细腻神情动作,放大环境音效色调。
从而令观众们,感受到试听效果,去欣赏影片中的世界。
《巴顿·芬克》电影中,一开始因为里奥生活角色差别太大,不可避免的抢了太多风头。
随着剧情进行,影迷们沉浸到故事当中。
巴顿和邻居查理一通抱怨,诉说衷肠,得到了查理的安慰。
次日巴顿找到制片人,寻求帮助。制片人很不满,在饭桌上敬告巴顿,介绍了一位老牌编剧认识。
饭馆厕所里,巴顿遇到了那位编剧,后者在隔间马桶上呕吐。
这里的表现手法很荒诞,巴顿神经质的蹲下来,通过隔间下空挡去往里面看。
老编剧很友好的和巴顿交谈,并约定几日后家里聚。
可当巴顿找上门时,见到是老编剧的女助理,由朱迪·福斯特扮演的泰勒。
助理依靠着房门,隔绝了房间里老编剧耍酒疯的表现,嘲弄地告诉巴顿,“老板不写作时就喝酒。”
巴顿失望的回到旅馆,发现客房的壁纸掉下来,他拿着查理留下的礼物——一盒图钉,去重新贴合。
而壁纸上,竟然留下来黏糊糊的胶水。
看到这儿,影院里大部分观众明白,客房似乎也是一种意向。
“真特么见鬼,为什么能想到用房子旅店整体,来表现主角精神内心?”丹麦导演不由低声说。
旁边的朋友连连点头,“是的,创意真棒。小演员的表演更棒,眼神表情一个挥手,都让人受到情绪感染……”
剩下的话被吞了下去,小胖子拉斯·冯提尔正面无表情的看过来。
这种很奇特的风格、以及混合流派方式影片,让在场资深影迷欲罢不能。
连拉斯·冯提尔也带着嫉妒继续认真观看。
巴顿仍然写不出任何东西,办公桌上的打自己旁,堆满了废弃稿纸。房间里灯光昏暗,镜头很压抑。
只有桌子上方,一副画带来一丝清凉,画中是一个背对的女士,穿着比基尼坐在沙滩上,看向海浪。
巴顿静静地坐在椅子前,镜头不断拉近,焦点是打字机上的稿纸。
直到画面被灯光照耀的白纸填满,配合着一个音节剧烈的音效。
让观众感觉到压抑。
忽然,房门被打开,“你好,邻居。”
是壮硕憨态可掬的查理。
这个意象实在是太明显了,巴顿在焦躁情绪达到巅峰时,另一人格查理出现。
两人聊各自家庭,相互谈心。
查理得知巴顿要写一个摔跤手故事,于是邀请他摔跤。
巴顿非常弱鸡的被查理摔倒。
看到这儿,许公举惊讶地说:“电影里的主角,比他现实里消瘦很多。
哥,你说他怎么做的,还有人能把脸上的胶原蛋白也减下去吗?”
凯子哥翻了个白眼,你我问我问谁去。
黄厨子叹口气,“好家伙,哪怕在好莱坞,这哥们也是很拼的演员。身材体型上也做了这么多努力。”
银幕上,巴顿和制片人大吵了一架,他胡子拉碴,带着黑眼眶,眼神中时不时闪烁着亢奋光芒。
巴顿在影院里,看了一部摔跤动作片。满脸的抗拒和不屑一顾。
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