波波小说

第10部分（第1页）

可以看成凌空。故图画虽是平面的表现，　却包括立体的研究。所以学建筑、学雕塑的人，必须先从学图画入手。美术学校里的建筑　科、雕塑科，第一年的课程仍是图画，以后亦常常用图画为辅助。反之，学图画的人，就不　必兼学建筑或雕塑。

第二，因为图画的欣赏可以应用在实际生活上，故图画兼有欣赏与实用的效果。譬如画　一只苹果，一朵花，这些画本身原只能看看，毫无实用。但研究了苹果的色彩，可以应用在　装饰图案上；研究了花瓣的线条，可以应用在磁器的形式上。所以欣赏不是无用的娱乐，乃　是间接的实用。所以学校里的图画科，尽管画苹果、香蕉、花瓶、茶壶等没有用处的画，但　由此所得的眼睛的练习，却受用无穷。

因了这两个理由——图画在平面中包括立体，在欣赏中包括实用——所以图画是一切美　术的本位。我们要有美术的修养，只要练习图画就是。但如何练习，倒是一件重要的事，要　请大家注意。上面说过，图画兼有欣赏与实用两种效果。欣赏是美的，实用是真的，故图画　练习必要兼顾“真”和“美”这两个条件。具体地说：譬如描一瓶花，要仔细观察花、叶、　瓶的形状、大小、方向、色彩，不使描错。这是“真”的方面的工夫。同时又须巧妙地配　合，巧妙地布置，使它妥贴。这是“美”的方面的工夫。换句话说，我们要把这瓶花描得像　真物一样，同时又要描得美观。再换一句话说，我们要模仿花、叶、瓶的形状色彩，同时又　要创造这幅画的构图。总而言之，图画要兼重描写和配置、肖似和美观、模仿和创作，即兼　有真和美。偏废一方面的，就不是正当的练习法。

在中国，图画观念错误的人很多。其错误就由于上述的真和美的偏废而来，故有两种。　第一种偏废美的，把图画看作照相，以为描画的目的但求描得细致，描得像真的东西一样。　称赞一幅画好，就说“描得很像”。批评一幅画坏，就说“描得不像”。这就是求真而不求　美，但顾实用而不顾欣赏，是错误的。图画并非不要描得像，但像之外又要它美。没有美而　只有像，顶多只抵得一张照相。现在照相机很便宜，三五块钱也可以买一只。我们又何苦费　许多宝贵的钟头来把自己的头脑造成一架只值三五块钱的照相机呢？这是偏废了美的错误。

第二种，偏废真的，把图画看作“琴棋书画”的画。以为“画画儿”，是一种娱乐，是　一种游戏，是消遣的。于是上图画课的时候，不肯出力，只思享乐。形状还描不正确，就要　讲画意。颜料还不会调，就想制作品。这都是把图画看作“琴棋书画”的画的原故。原来弹　琴、写字、描画，都是高深的艺术。不知那一个古人，把“下棋”这种玩意儿凑在里头，于　是琴、书、画三者都带了娱乐的、游戏的、消遣的性质，降低了它们的地位，这实在是亵渎　艺术！“下棋”这一件事，原也很难；但其效用也不过像叉麻雀，消磨光阴，排遣无聊而　已，不能同音乐、绘画、书法排在一起。倘使下棋可算是艺术，叉麻雀也变成艺术，学校里　不妨添设一科“麻雀”了。但我国有许多人，的确把音乐、图画看成与麻雀相近的东西。这　正是“琴棋书画”四个字的流弊。现代的青年，非改正这观念不可。

图画为什么和下棋、叉麻雀不同呢？就是为了图画有一种精神——图画的精神，可以陶　冶我们的心。这就是拿描图画一样的真又美的精神来应用在人的生活上。怎样应用呢？我们　可拿数学来作比方：数学的四则问题中，有龟鹤问题：龟鹤同住在一个笼里，一共几个头，　几只脚，求龟鹤各几只？又有年龄问题：几年前父年为子年的几倍，几年后父年为子年的几　倍？这种问题中所讲的事实，在人生中难得逢到。有谁高兴真个把乌龟同鹤关在一只笼子　里，教人猜呢？又有谁真个要算父年为子年的几倍呢？这原不过是要借这种奇奇怪怪的问题　来训练人的头脑，使头脑精密起来。然后拿这精密的头脑来应用在人的一切生活上。我们又　可拿体育来比方，体育中有跳高、跳远、掷铁球、掷铁饼等武艺。这在我们的日常生活中也　很少用处。有谁常要跳高、跳远，有谁常要掷铁球、铁饼呢？这原不过是要借这种武艺来训　练人的体格，使体格强健起来。然后拿这强健的体格去做人生一切的事业。图画就同数学和　体育一样。人生不一定要画苹果、香蕉、花瓶、茶壶。原不过要借这种研究来训练人的眼　睛，使眼睛正确而又敏感，真而又美。然后拿这真和美来应用在人的物质生活上，使衣食住　行都美化起来；应用在人的精神生活上，使人生的趣味丰富起来。这就是所谓“艺术的陶　冶”。图画原不过是“看看”的。但因为眼睛是精神的嘴巴，美术是精神的粮食，图画是美　术的本位，故“看看”这件事在人生竟有了这般重大的意义。今天在收音机旁听我讲演的　人，一定大家是有一双眼睛的，请各自体验一下，看我的话有没有说错。

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艺术的园地

艺术常被人视为娱乐的、消遣的玩物，故艺术的效果也就只是娱乐与消遣而已。有人反　对此说，为艺术辩护，说艺术是可以美化人生，陶冶性灵的。但他们所谓“美化人生”，往　往只是指房屋、衣服的装饰；他们所谓“陶冶性灵”，又往往是附庸风雅之类的浅见。结果　把艺术看作一种虚空玄妙、不着边际的东西。这都是没有确实地认识艺术的效果之故。

艺术及于人生的效果，其实是很简明的：不外乎吾人面对艺术品时直接兴起的作用，及　研究艺术之后间接受得的影响。前者可称为艺术的直接效果，后者可称为艺术的间接效果。　即前者是“艺术品”的效果，后者是“艺术精神”的效果。

直接效果，就是我们创作或鉴赏艺术品时所得的乐趣。这乐趣有两方面，第一是自由，　第二是天真。试分述之：研究艺术（创作或欣赏），可得自由的乐趣。因为我们平日的生　活，都受环境的拘束。所以我们的心不得自由舒展，我们对付人事，要谨慎小心，辨别是　非，打算得失。我们的心境，大部分的时间是戒严的。惟有学习艺术的时候，心境可以解　严，把自己的意见、希望与理想自由地发表出来。这时候，我们享受一种快慰，可以调剂平　时生活的苦闷。例如世间的美景，是人们所喜爱的。但是美景不能常出现。我们的生活的牵　制又不许我们常去找求美景。我们心中要看美景，而实际上不得不天天厕身在尘嚣的都市　里，与平凡、污旧而看厌了的环境相对。于是我们要求绘画了。我们可在绘画中自由描出所　希望的美景。雪是不易保留的，但我们可使它终年不消，又并不冷。虹是转瞬就消失的，但　我们可使它永远常存，在室中，在晚上，也都可以欣赏。鸟见人要飞去的，但我们可以使它　永远停在枝头，人来了也不惊。大瀑布是难得见的，但我们可以把它移到客堂间或寝室里　来。上述的景物无论自己描写，或欣赏别人的描写，同样可以给人心一种快慰，即解放、自　由之乐。这是就绘画讲的。更就文学中看：文学是时间艺术，比绘画更为生动。故我们在文　学中可以更自由地高歌人生的悲欢，以遣除实际生活的苦闷。例如我们这世间常有饥寒的苦　患，我们想除掉它，而事实上未能做到。于是在文学中描写丰足之乐，使人看了共爱，共　勉，共图这幸福的实现。古来无数描写田家乐的诗便是其例。又如我们的世间常有战争的苦　患。我们想劝世间的人不要互相侵犯，大家安居乐业，而事实上不能做到。于是我们就在文　学中描写理想的幸福的社会生活，使人看了共爱，共勉，共图这种幸福的实现。陶渊明的　《桃花源记》，便是一例。我们读到“豁然开朗，土地平旷，屋舍俨然。有良田美池桑竹之　属。阡陌交通，鸡犬相闻。……黄发垂髫，并怡然自乐”等文句，心中非常欢喜，仿佛自己　做了渔人或桃花源中的一个住民一样。我们还可在这等文句外，想象出其他的自由幸福的生　活来，以发挥我们的理想。有人说这些文学是画饼充饥，聊以自慰而已。其实不然，这是理　想的实现的初步。空想与理想不同。空想原是游戏似的，理想则合乎理性。只要方向不错，　理想不妨高远。理想越高远，创作欣赏时的自由之乐越多。

其次，研究艺术，可得天真的乐趣。我们平日对于人生自然，因为习惯所迷，往往不能　见到其本身的真相。惟有在艺术中，我们可以看见万物的天然的真相。例如我们看见朝阳，　便想道，这是教人起身的记号。看见田野，便想道，这是人家的不动产。看见牛羊，便想　道，这是人家的牲口。看见苦人，便想道，他是穷的原故。在习惯中看来，这样的思想，原　是没有错误的；然而都不是这些事象的本身的真相。因为除去了习惯，这些都是不可思议的　现象，岂可如此简单地武断？朝阳，分明是何等光明灿烂，神秘伟大的自然现象！岂是为了　教人起身而设的记号？田野，分明是自然风景的一部分，与人家的产业何关？牛羊，分明自　有其生命的意义，岂是为给人家杀食而生的？穷人分明是同样的人，为什么偏要受苦呢？原　来造物主创造万物，各正性命，各自有存在的意义，当初并非以人类为主而造。后来“人　类”这种动物聪明进步起来，霸占了这地球，利用地球上的其他物类来供养自己。久而久　之，成为习惯，便假定万物是为人类而设的；果实是供人采食而生的，牛羊是供人杀食而生　的，日月星辰是为人报时而设的；甚而至于在人类自己的内部，也由习惯假造出贫富贵贱的　阶级来，大家视为当然。这样看来，人类这种动物，已被习惯所迷，而变成单相思的状态，　犯了自大狂的毛病了。这样说来，我们平日对于人生自然，怎能看见其本身的真相呢？艺术　好比是一种治单相思与自大狂的良药。惟有在艺术中，人类解除了一切习惯的迷障，而表现　天地万物本身的真相。画中的朝阳，庄严伟大，永存不灭，才是朝阳自己的真相。画中的田　野，有山容水态，绿笑红颦，才是大地自己的姿态。美术中的牛羊，能忧能喜，有意有情，　才是牛羊自己的生命。诗文中的贫士、贫女，如冰如霜，如玉如花，超然于世故尘网之外，　这才是人类本来的真面目。所以说，我们惟有在艺术中可以看见万物的天然的真相。我们打　破了日常生活的传统习惯的思想而用全新至净的眼光来创作艺术、欣赏艺术的时候，我们的　心境豁然开朗，自由自在，天真烂漫。好比做了六天工作逢到一个星期日，这时候才感到自　己的时间的自由。又好比长夜大梦一觉醒来，这时候才回复到自己的真我。所以说，我们创　作或鉴赏艺术，可得自由与天真的乐趣，这是艺术的直接的效果，即艺术品及于人心的效　果。

间接的效果，就是我们研究艺术有素之后，心灵所受得的影响，换言之，就是体得了艺　术的精神，而表现此精神于一切思想行为之中。这时候不需要艺术品，因为整个人生已变成　艺术品了。这效果的范围很广泛，简要地说，可指出两点：第一是远功利，第二是归平等。

如前所述，我们对着艺术品的时候，心中撤去传统习惯的拘束，而解严开放，自由自　在，天真烂漫。这种经验积得多了，我们便会酌取这种心情来对付人世之事，就是在可能的　范围内，把人世当作艺术品看。我们日常对付人世之事，如前所述，常是谨慎小心，辨别是　非，打算得失的。换言之，即常以功利为第一念的。人生处世，功利原不可不计较，太不计　较是不能生存的。但一味计较功利，直到老死，人的生活实在太冷酷而无聊，人的生命实在　太廉价而糟塌了。所以在不妨碍实生活的范围内，能酌取艺术的非功利的心情来对付人世之　事，可使人的生活温暖而丰富起来，人的生命高贵而光明起来。所以说，远功利，是艺术修　养的一大效果。例如对于雪，用功利的眼光看，既冷且湿，又不久留，是毫无用处的。但倘　能不计功利，这一片银世界实在是难得的好景，使我们的心眼何等地快慰！即使人类社会不　幸，有人在雪中挨冻，也能另给我们一种艺术的感兴，像白居易的讽喻诗等。但与雪的美无　伤，因为雪的美是常，社会的不幸是变，我们只能以常克变，不能以变废常的。又如瀑布，　不妨利用它来舂米或发电，作功利的打算。但不要使人为的建设妨碍天然的美，作杀风景的　行为。又如田野，功利地看来，原只是作物的出产地，衣食的供给处。但从另一方面看，这　实在是一种美丽的风景区。懂得了这看法，我们对于阡陌、田园，以至房屋、市街，都能在　实用之外讲求其美观，可使世间到处都变成风景区，给我们的心眼以无穷的快慰。而我们的　耕种的劳作，也可因这非功利的心情而增加兴趣。陶渊明《躬耕》诗有句云：“虽未量岁　功，即事多所欣”，便是在功利的工作中酌用非功利的态度的一例。

最后要讲的艺术的效果，是归平等。我们平常生活的心，与艺术生活的心，其最大的异　点，在于物我的关系上。平常生活中，视外物与我是对峙的。艺术生活中，视外物与我是一　体的。对峙则物与我有隔阂，我视物有等级。一体则物与我无隔阂，我视物皆平等。故研究　艺术，可以养成平等观。艺术心理中有一种叫做“感情移入”的（德名Ｅｉｎｆüｌｕｎ　ｙ，英名Ｅｍｐａｔｈｙ），在中国画论中，即所谓“迁想妙得”。就是把我的心移入于对　象中，视对象为与我同样的人。于是禽兽、草木、山川、自然现象，皆有情感，皆有生命。　所以这看法称为“有情化”，又称为“活物主义”。画家用这看法观看世间，则其所描写的　山水花卉有生气，有神韵。中国画的最高境“气韵生动”，便是由这看法而达得的。不过画　家用形象、色彩来把形象有情化，是暗示的；即但化其神，不化其形的。故一般人不易看　出。诗人用言语来把物象有情化，明显地直说，就容易看出。例如禽兽，用日常的眼光看，　只是愚蠢的动物。但用诗的眼光看，都是有理性的人。如古人诗曰：“年丰牛亦乐，随意过　前村。”又曰：“惟有旧巢燕，主人贫亦归。”推广一步，植物亦皆有情。故曰：“岸花飞　送客，樯燕语留人。”又曰：“可怜汶上柳，相见也依依。”并推广一步，矿物亦皆有情。　故曰：“相看两不厌，只有敬亭山。”又曰：“人心胜潮水，相送过浔阳。”更推广一步，　自然现象亦皆有情。故曰：“举杯邀明月，对影成三人。”又曰：“春风知别苦，不遣柳条　青。”此种诗句中所咏的各物，如牛、燕、岸花、汶上柳、敬亭山、潮水、明月、春风等，　用物我对峙的眼光看，皆为异类。但用物我一体的眼光看，则均是同群，均能体恤人情，可　以相见、相看、相送，甚至于对饮。这是艺术上最可贵的一种心境。习惯了这种心境，而酌　量应用这态度于日常生活上，则物我对敌之势可去，自私自利之欲可熄，而平等博爱之心可　长，一视同仁之德可成。就事例而讲：前述的乞丐，你倘用功利心、对峙心来看，这人与你　不关痛痒，对你有害无利；急宜远而避之，叱而去之。若有人说你不慈悲，你可振振有词：　“我有钞票?

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