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第13部分(第1页)

你们别忙,自然连你们抄的日子有呢!你们今日早起不曾议论甄家,自己家里好好的抄家,果然今日真抄了。咱们也渐渐的来了。可知这样大族人家,若从外头杀来,一时是杀不死的,这是古人曾说的“百足之虫,死而不僵”,须从家里自杀自灭起来,才能一败涂地!

说到这里,探春已“不觉流下泪来”。探春不是贾府的叛逆者,更谈不到封建社会制度礼教的叛逆者,相反,她是贾府大厦的最真诚的维护者。因此,当她以“政治家”的敏锐眼光看到了大厦将倾的现实时,激发出的悲愤、痛惜之情,就比贾府上下所有的主子来得更强烈、更真挚。实可谓一片赤诚!

然而,探春的警策之论以及种种兴利除弊、秉公治家的举措与努力,都终究未能挽救贾府的最后的败落,而她自己也只落得一个远嫁海疆的结局。

美丽的探春,不仅才干出众,而且情趣高雅。她的诗才虽不及薛、林,但亦有自己的韵味,其《簪菊》诗,就受到姐妹们的好评。她处事、治家,也更有“文化品味”,与凤姐相比,两人皆有才干,都可谓理家能手,但两个人的“境界”却不同:探春关注的是整个家族的命运,而凤姐主要是为了一己之私利;探春理家有理念,有危机感,有忧患意识,而凤姐全靠随机应变,惟以讨好贾母为主,充满市俗气。探春身为女子,但其爽朗气概不让须眉。请看她居住的阔朗的秋霜斋里:大理石案上“笔如树林”、“宝砚数方”,墙上是“大幅字画”,案上是“大鼎”,架上是大观窑的“大盘”,盘里是数十个“大佛手”……居室如其人,这毫无脂粉气的居室,正表现了探春的男子气度。

廉介孤独的惜春

贾惜春,是贾府四春中年龄最小的四小姐,亦称四姑娘。她是宁国府贾敬之女,即贾珍的胞妹。在第三回出场时,书中对她的描写只有八个字:“身量未足,形容尚小。”因为年纪小,而又生活在充满矛盾与丑恶的环境中,所以,对周围的一切,只好采取回避、躲避的态度。虽说因贾母喜欢,让她跟着贾母生活在荣府,但从她对宁府的态度可以看出,躲避宁府这个是非之地,则是她入住荣府的主要原因,而且,最终的出家,更是对红尘世界的躲避。同样的,也是因为年纪小,看问题比较简单,所以往往一意孤行,天生成一种百折不回的孤介癖性。

对惜春孤介冷漠的性格,是刻画得淋漓尽致的。特别是在第七十四回抄检大观园的情节中,她的性格特点得到了集中的表现。“抄检”的本身就是一场可耻的闹剧,而惜春的行为似乎更加令人不解。当抄检到惜春的住处时,虽发现了其丫鬟入画箱子里有几件男人之物,但这是宁府贾珍赏给入画之兄的东西,暂存在入画这里,事情是清楚的,入画绝无大过,凤姐也仅仅表示,“下次万万不可”而已。然而这惜春小姐,不仅不为自己的丫鬟辩护,反而向凤姐说道:“嫂子别饶他这次方可。这里人多,若不拿一个人作法,那些大的听见了,又不知怎样的。嫂子若饶他,我也不依。”次日尤氏(惜春之亲嫂子)来时,惜春似更反常,坚决要求尤氏把入画快带走:“或打,或杀,或卖,我一概不管。”可怜的入画,跪下哭求,说:“再不敢了。只求姑娘看从小儿的情常,好歹生死在一处罢。”尤氏等也一同劝解。“谁知惜春虽然年幼,却天生成一种百折不回的廉介孤独癖性,任人怎说,她只以为丢了他的体面,咬定牙断乎不肯。”(第七十四回)最后,尤氏在气愤之下表示:“即刻就叫人将入画带了过去。”

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“玫瑰花”——贾探春(三)(2)

惜春对入画持这种态度的原因,一方面如书中所说以为入画之事丢了她的体面,而她本人又年纪不大,阅历有限,经受不起这样的“刺激”,把事情看得过分严重了;另一方面,则是出于对宁府丑恶的愤激,自己亦受牵连的愤慨。入画是她从宁府带过来的,属于宁府的人,坚决要赶走入画,正是为了与宁府断绝。第七十四回,惜春与尤氏的一篇尖锐的对话,实在是精彩极了。惜春之态度极其明确:“从此以后,你们有事别累我”,“我清清白白的一个人,为什么教你们带累坏了我!”她小小年纪,对宁府种种丑事、丑闻,如此嫉恶如仇,实属可敬。她对入画的冷酷,看来确有些不尽人情,但值得注意的是她对尤氏说的一句话:“我不了悟,我也舍不得入画了。”这就是说,她之所以“舍得”入画,即源于自己的“了悟”。接着,她似在为自己的“了悟”作注释一样,说道:“古人曾也说的,‘不作狠心人,难得自了汉’……”由此可见,冷酷对待入画,正是她勘破尘缘,了无挂碍,要做一个摒弃种种烦恼、欲念的“自了汉”的必然选择。当然,此种禅意,尤氏是不可理解的,在她看来,这正说明惜春是个“心冷口冷心狠意狠的人”。

“自了汉”也罢,“心冷口冷”也罢,总之,贾府中的种种丑恶,使惜春“将那三春勘破”皈依佛门,决意在“青灯古佛旁”了此一生。后四十回里,又写了惜春的一些故事,如王夫人等都在铁槛寺为贾母守灵,委托惜春看家,于是她经历了妙玉被劫,家财被盗,这使她更加看破红尘,最后,入栊翠庵带发修行,并有紫鹃随身侍候。正所谓:“勘破三春景不长,缁衣顿改昔年妆,可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁。”(第五回惜春判词)

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