》、《幻想与随笔》、《一年中的12个月》这3部诗集的100多首诗歌中,庄重与平淡总是如影随形,但这毕竟瑕不掩瑜。其实,这并不难理解,即使是安徒生自己也把第一部诗集称为“诗歌大杂烩”,因为其中的作品在形式和内容方面风格迥异,但这也正是作者所追求的境界。例如,在一首描绘暴政之形式和起源的诗歌中,安徒生不仅大胆地采用数学公式作为描述手段,而且居然还把数学符号放在了自己的诗句中!对于他来说,诗词同样也是一块黑板,在朴实无华的内容叙述之间,向人们娓娓动听地道来:一种形式如何会变得如此顽固僵化,同时,一针见血地道破其中的原委———栩栩如生,而又充满激情,不仅说出了作者的心中所想,而且洋溢着他内心的情感。
在前3部诗集中所展现的近乎狂野的探索和“杂货拼盘”的背后,我们看到的,则是一个内心无比纯净,境界无上清雅,严谨而投入的诗人。这些诗源于汉斯?克里斯蒂安?安徒生在生活和工作、思想和情感上最简单、最纯洁的一个时期,而此后,为皇室家族创作诗词,为官僚、军人以及枢密院的大臣要员书写宴会诗,几乎成了他在人们心目中永久的角色。当这个不满25岁的年轻诗人用激情和血性撞击着诗歌的血脉和灵魂之时,他所创作的每一首诗词无不光芒四射,在凝重的诗句中回荡着让人心胸荡漾的震撼,这种语言所体现出来的力量,在文学史上几乎是前无古人的,即使是在此后的100多年间,同样也是他人所无法企及的。在人们曾经一度把法国诗人查尔斯?波德莱尔视为现代艺术之父的20多年前———现代艺术的威力在于,它能够“在喧嚣都市的不毛之地中,既能看到道德的沦丧,又能发现隐藏在浮华背后的美”,而早在20多年之前,汉斯?克里斯蒂安?安徒生就已经领悟了其中的奥妙,他把繁杂而繁华的都市生活经历浓缩到自己的只言词组之间。于是,这些闪烁着现代大都市光怪陆离、流光溢彩的诗篇便应运而生了。诚然,安徒生在1830年出版的《诗集》中,并没有太多能给人留下深刻印象、突出描写城市阴暗面的诗词,这和波德莱尔在1857年出版的《恶之花》如出一辙,但是,丹麦人却已经开始用新时代的审美观来描绘奥斯特盖德大街“色彩缤纷”的繁华了:
诗人的狂野(3)
啊,生活!啊,是那么的流光溢彩,令人欢愉!
多少人经历着重逢和久别。
在摩肩接踵之间,
磨坏的不仅是我们的鞋子和皮靴,我们的生命也在逝去,
飘动而不可捉摸的不仅裙衣,还有女人,
涂彩的面颊下面,同样是涂彩的心。
各式各样的马车,四匹马,两匹马,贵贱可辨,
无论是唯唯诺诺的主妇,
还是谦卑渺小的男爵,
不管是富人,还是乞丐,
也不管是四匹马的豪华马车,还是两匹马的轻便马车,里面传来的都是笑声。
喧闹震耳,快活!
上帝保佑!
波德莱尔把这首热力四射、语言轻巧、描写都市生活的诗歌命名为《诗人眼中的奥斯特盖德》,25年之后,巴黎人行道上熙熙攘攘的行人才真正让他感受到大都市的魅力,陶醉于其间的诗人开始体会到,无论是读者,还是诗人,只有置身于未知的世界,才有可能找到新的灵感。但是在这个时候,安徒生已经完全置身于都市的繁华与喧闹之间———“所有生活,正如我们所看到的无不顺其自然”,他开始在奥斯特盖德街的扑朔迷离、五彩缤纷的花花世界背后,去寻找那个理想中的世界。艳丽迷人的女郎,突然出现在眼前的乞丐,大声兜售着苹果、葡萄干、杏仁和葡萄的水果贩子,都让这首诗充满了城市的激情:
骨头和骨髓中似乎有一种无比的瘙痒。
你会觉得心中升起一种如此奇特异样的感受。
谈论着心中的渴望,
还有蓝色紫罗兰般的丝绸,
白色的云朵和亮丽的海滩,
仿佛箭和子弹射在你胸膛般的疼痛。
也许你到这时才意识到,
你是一个诗人———
头脑里灵气顿生;
此时,你冲进报社;
所有的口袋里都塞满了诗的花朵。
———然后,你便走进青年人快乐的航程;
一切都显得如此美妙,
无论是垃圾工,还是九女神,
一切尽在和谐中消逝。
在1830年1月出版的《诗集》中,安徒生开始尝试着向“亲爱的赞助人、令人尊敬的枢密院官员、财政助理大臣、皇家农业协会会长、骑士勋爵、银十字骑士勋爵的受封者———J。科林先生”,表达自己的感激之情。通过本书这些华丽的开场白,年轻的汉斯?克里斯蒂安?安徒生正在向世人表明,自己已经不再是1819年那个在哥本哈根无所事事的某个男孩,他要走自己的路;现在,人们实际上把他看作科林家的孩子了。
在随后发表的两部诗集中,安徒生采用了同样的方式。在1831年的《幻想与随笔》中,诗人表达了对另一位慈父般长者的感激之情,而这个人已是上流社会中名声显赫的要人了。这一次的物件是科学家奥斯特,安徒生用“无以回报和尊重”这样的辞藻,对他“热忱的鼓励和慈父般的教诲”表示敬意。1832年创作的《一年中的12个月》则是献给国王腓特烈六世的,后者也因此而成为这位青年诗人父辈人物中的一员。这一次,安徒生在卷首留下了这样一段简短但却充满敬意的散文诗:
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