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第194部分(第1页)

当然,相比于那些刚刚起步的电影市场,确实也规范不少,最起码都有默认的规则在遵守,就像马修不会面对媒体随意攻击影评人一样,轻易不会有人打破这些规则。

打破了这种规则的人,以后参与的电影只要上映,可以想象是什么情况。

还算不错的观众口碑,在一定程度上冲淡了影评人负面评价的影响,《国家宝藏》北美首日报收1850万美元,轻松压过前两周上映的《极地特快》和《超人总动员》,坐上了单日票房冠军的宝座。

后面的两天里,影片的单日票房走势稳定,分别斩获1660万美元和1310万美元,首周末三天从在北美收获4820万美元,轻松摘走北美票房排行榜冠军。

与此同时,《国家宝藏》也在包括英国、法国、德国和拉美等在内的四十多个海外市场开画,首周海外票房达到了5200万美元。

只要不出现特别大的意外,这部影片北美两亿美元,全球四亿美元,应该没问题。

首周末票房出炉后,马修专门与海伦…赫尔曼聊了聊这部电影,以及关于电影的选择问题,毕竟《国家宝藏》这部影片,哪怕是他自己去看,其实也比较平庸,在他担任男主角的电影里面,也就比《蝎子王》的质量稍好一点。

偏偏这样的影片,观众非常买账,可以说已经取得了票房成功。

在这方面,海伦…赫尔曼的观点很简单,接片宁可普通,也不要贸然接那种想要出奇制胜的项目。

马修基本认可她的观点,除非是记忆中的传播度特别广、又在网络上赞誉度很高的影片,否则那种充满创新意识和自认为创意惊人的剧本,最好连碰都不要碰。

在好莱坞待了这几年,担任男主角的影片也有几部了,马修算是看明白了,对于好莱坞的制片公司和一心想要往上爬的明星来说,模式化的最普通的电影其实才是好电影。

这不仅仅是商业娱乐电影,颁奖季的影片同样如此,好莱坞的商业娱乐影片有一套模式,颁奖季的影片同样有成熟的模式。

比如《美丽心灵》和《女魔头》的影片,就是在这种模式下,由制片公司针对奥斯卡的高级私人订制。

好莱坞的制片公司挑选剧本的时候,非常注重模式化的运用,一个充满创新和反模式化的剧本,百分之九十九的可能不会让制片公司喜出望外,反而会束之高阁。

明星和经纪人挑选剧本同样如此,很多明星与经纪人看剧本往往只看前十几页和结尾,如果不是典型的好莱坞三段式结构,像他这样处于上升期的明星,很大可能会选择放弃。

全世界的电影公司每年都会生产浩如烟渺的电影,各种类型都有,其中能名垂青史的电影少之又少,其实对于大多数电影来说,能拍得足够精彩,足够让观众们愿意为之买单,也就完成任务了。

就拿《国家宝藏》来说,作为一部寻宝探险类电影,题材有创新么?没有。这题材早已被反复拍了无数遍,观众再熟悉不过了,印第安纳琼斯早在80年代就用三部曲把老美的脑仁都刷了一遍。

情节设计得巧妙么?就算马修这个男主角,也只能说一般,全片完全按照传统套路走,结尾也没有令人惊掉下巴的大翻转,整体只能说中规中矩。

这样的一部再“普通”不过的电影,北美观众乃至海外的电影受众都愿意掏钱买账,全球首周票房轻松突破一亿美元,无不证明了现今好莱坞的商业娱乐模式还没有过时。

众所周知,拍好一部商业娱乐电影,并不需要时时推陈出新,如果能按着常规思路达到水准线,片子就极有可能获得商业成功。

新一周上市的《娱乐周刊》上面,特意撰文分析了《国家宝藏》所谓的成功秘诀。

“首先,《国家宝藏》有明星作为卖点,马修…霍纳在影迷当中的号召力毋庸置疑,并且在影片中展现出的个人魅力一如既往的吸引人。”

“其次,电影的节奏感把握得很好,一紧一松,始终留着悬念吊住观众胃口,让观众乐意一直看到结尾。”

“第三,情节上虽非无懈可击,却没有大到让人出戏的漏洞,加上与《独立宣言》和圣殿骑士团宝藏等流传度极其广泛的元素混合,能有效激发起观众的兴趣。”

“第四,普通而又平实的故事线,影片没有复杂的暗线和错综复杂的剧情,无论是成年人,还是未成年人,都能轻松看懂。”

像是诸如此类的分析,马修在媒体上看到的还有很多。

这说明了《国家宝藏》是一部优点多多,缺点很少的片子。

跟绝大多数票房成功的好莱坞商业娱乐电影一样,《国家宝藏》没有革命性的创新,却也没有重大的纰漏,套路很陈旧,完成度却高,它没有开创一个新的时代,却足以让观众为之买单。

毕竟,观众在感恩节之前跑去电影院观影,就是找点乐子而已。

不管影评人如何抨击,《国家宝藏》已经获得了商业上面的成功,马修作为男主角,也进一步增加了本钱和围绕在身周的成功光环,这种光环对于笃信成功者会继续成功的好莱坞厂商来说,有着巨大的吸引力。

随后的一周,感恩节假期到来,作为一部典型的迪士尼合家欢电影,《国家宝藏》可谓天时地利人和,票房走势异常稳定,受到感恩节假期效应的加成,作为假期的周四到周日的四天时间里面,再从北美拿走4550万美元。

加上之前三个工作日的收获,《国家宝藏》的北美票房顺利突破1亿美元大关,来到了1亿130万美元这一数字上面。

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