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第2部分（第1页）

。在招牌似的一阵紧一阵的“倒喉”声中，“姜大烟”好容易倒上来一口浓痰，含在口里半天，好像舍不得吐，但终于还是“啪”的一声吐了出去，立即引来一阵斥骂：“吐人鞋上啦！老不死的大烟鬼，净祸害人。”

昏暗的角落里，传来“二姑娘”的尖利叫声：“兔子！你个倒霉玩意，臭爪子伸那里了，想吃奶找你妈去，别在姑奶奶这里找便宜。”嗡嗡的说话声立刻蓦然而止，随着“兔子”的吃吃窃笑，接着是轰堂大笑，人们好像欣赏到了世界上最值得一笑的大戏。

李刚在昏黄的煤油灯光下，好容易找到了知青们，便挤了个座位坐了下来。

张有吉队长在煤油灯旁站起来，先咳嗽一声，又大声咳嗽一声，人们才渐渐静了下来。

张队长：“毛主席教导我们（有人小声接道：‘要备战备荒，农业学大寨’）要备战备荒，农业学大寨。今天，小队的决算下来了，大家最关心的‘日值’也算出来了，今年每个‘日值’为四角八分，人均年收入为六十一块，比去年略有降低，原因吗，我就不说了，大家都知道。下面由刘会计将每家每户的总工分数和分得钱数给大家念一遍，有出入会后跟刘会计核对。”

会场嗡嗡一阵又静了下来，刘胜利会计逐一将每家每户总工分数、应分得钱数、扣除口粮钱和各项费用、实际分得钱数大声念了一遍。劳动力多的分得多，劳动力少的分得少，没劳动力的没的分还欠队里的口粮钱，体现社会主义分配原则嘛。

李刚和其他知青每人分三十多块钱，回家路费够了。

知青第一年每人六百斤毛粮是国家无偿配给的，第二年后开始占国家统购指标。因此，在粮食分配上知青不占社员便宜，但队里的总体收入没有因为增加了劳动力而提高多少，知青们在‘日值’上摊薄了社员可分配资源。这就是张队长不便说出口的‘日值’下降的原因。

过了几天，钱分下来了，回家过节的假也请下来了，知青们先后都走了。

李刚对点长赵建华说留下来看家，今年不回去了。点长大喜过望，这样就不用为谁留守而发愁，自己也可以坦然回家过节了。

春节前的十几天里，老乡们忙活着准备年货，杀猪、磨豆腐、做年糕，都没心思干活，张队长干脆提前放了年假。

这样一来，李刚“修”琴的时间又宽裕了许多。

迷魂谷奇遇记　第二节　　造琴

李刚最后送走了点长赵建华，回到点里。

静了静心，慢慢核计：“修”琴是木匠活，做木匠活没有木匠工具是不行的，手巧还得家什妙，得借些木匠工具，对制琴应该用那些木料心里也没谱，这事得请李宝林李木匠帮忙才行。

花钱在供销社买了几瓶一块钱一瓶的“橡树春”老白干（用当地产的橡树果实酿造的），晚上没人时拿着小提琴找到李木匠家，说明来意，送上两瓶老白干，李木匠很痛快就答应了。对小提琴研究了半天，也说不清用的是什么木料，如何制作，更无经验可谈，但对本地出产的各种树木品种，材质的软硬疏密，制作家具中的用途等，心得颇多，详细耐心的向李刚作了介绍。谈了很晚，李刚才用木匠工具箱子提着满满一箱子工具回知青点。

第二天，李刚早早起来贴了一锅大饼子，熬了半锅缺油少酱的土豆白菜，草草吃了一些，匆匆洗了把脸，就将小提琴取出来，将琴弦松开解下，小心的用木工扁铲铲开用胶粘接的琴颈、面板、背板、侧板，取下琴码和琴托…用手敲、耳听、眼观、刀削，测试各部分的硬度，其材质和本地那些木材相近，又向李木匠请教，共同斟酌，最后确定：

琴头、琴颈、弦把用“青刚柞”——因其材质硬度高，纹理细密，做出来的活表面光滑清亮；

侧板、琴托用“紫椴”——因其材质软中带硬，年轮界线不明显，不易开裂，易于加工曲面复杂的活；

面板、背板用“核桃楸”——因其材质硬中偏软，里外材质均匀，共振效果好；

音箱总体镶边用“康锻或色木”——因其材质偏软，易于弯曲，加工中不易断折；

琴码、止弦板用“刺榆”——因其材质韧度高，密度大，声音传导性好；

琴弓用“刺楸”——因其材质坚硬紧密，花纹漂亮。

至于材料来源，李木匠家里还有给知青做扁担的青刚柞剩料，紫椴和康椴也现成（每到雨季，当地人用来做木屐穿，几乎家家有备料）。只是核桃楸、刺榆和刺楸都是珍贵木材，没有现成的料。到在大队林场干活的王成义二哥家问了问，这几种木材也都找到了。

破木头的活一个人干不了，请邻居马立本家的二小子马小虎拉帮锯（条件是大饼子白菜熬土豆管够造），将各种木料按事先画好的尺寸一一破开，四面刨光，按各部件尺寸略为放大（长木匠短铁匠嘛），在各块材料上画上“型线”，放在土炕上烘烤两天两夜，让木材干透（保险起见），共备齐了三套料。

检查了一下李木匠的木工工具，缺少几样特殊工具，画出图样，让小虎跑了一趟张家堡子铁匠铺，花五块钱按样定做了大、中、小三种“圆铲”及“V型铲”；托人从公社供销社买来粗细砂纸、木工胶、油刷子和硝基漆（俗称亮油），又从小队饲养员那要来一把马尾。

六天过后，各种工具和木料都备齐了。

李刚将小提琴上的部件横竖各二厘米见方画出格子，每个格子都编上号，用卡尺量出每个格子的厚度，用铅笔记在原件上，作为加工小提琴的基准数据。再用“线锯”将面板、背板、侧板等部件，按事先画好的“型线”，由原料上锯出有大致外型的毛坯。

这些工作做完后，李刚又贴了一锅大饼子，腌上半小盆罗卜咸菜，关上了大门，任谁叫门也不开。

从这天起，知青点房里便传出砍、锯、刨、凿、刮、磨…各种声音，从清晨到深夜不绝于耳。

夜以继日的干了五天，李刚终于挺不住沉沉睡去，睡梦中醒来已经是第二天正午时分，李刚看着刨花堆中的那把还没有上漆的白茬小提琴，心中不由一阵忐忑，从外观看，与原琴没有任何差别，就是不知道拉起来是不是小提琴的声音。

李刚依次紧了紧琴弦，有模有样的将小提琴夹到颌下，举琴弓在琴弦上依次拉了一下，小提琴那特有的声音从琴弦上流淌而出，柔美而清亮，李刚心中一阵狂喜——成功了！十几天的心血没有白费。连满手的血泡也不觉得那么疼了。

李刚平静了一下激动的情绪，按着“小提琴指法练习”小册子教的方法，将练习曲“梁祝”的前几个音节拉了出来（李刚干活累了的时候就拿铁锹把当提琴，练习指法和弓法，半个月下来居然有点模样了，都会揉弦了）。这一拉，李刚发现了问题，高音部有些尖利，声音断断续续的，揉弦效果也不明显，低音部分也有些喑哑。

问题出在那里呢？李刚陷入沉沉思索之中：

“原琴也有这个问题，以前谭丽她们拉的时候就是这个声音，当时自己以为是她们的琴技问题——琴音就像在镜面上划过去一样，发出吱儿吱儿的响声……形象的说就像声音在打滑。”

“声音打滑，对了是声音打滑！”李刚自己笑了笑，对这个比喻很满意。

“解决这个问题只有从音源上找原因，如果弓弦与琴弦摩擦发出来的声音就打滑，那么经过音箱共振放大出来的声音也打滑，音色、音质当然不好。共鸣箱内壁过于光滑也未必有益共鸣效果，看来，面板、背板的内壁也要改进。”

李刚首先将弓弦作了详细检查，抽出一根马尾，用手指捏住，再用另一只手拉住一端抽动，发现马尾和人发一样是有分叉的，顺根向梢抽动时光滑，摩擦力小；从梢往根抽动滞涩，摩擦力大。将弓弦上的马尾逐根捋了一遍，发现每根马尾从根到梢都是由外向里排列，也就是说，拉动弓弦时摩擦力大，声音连续，没有打滑现象；推弓时摩擦力小，弓弦与琴弦发生打滑，声音断续无力，会发出吱吱的尖利杂音。

李刚拿过一把新做的琴弓，将一束马尾逐根顺逆均匀地固定在琴弓上，又在弓弦外侧加一小股全逆向排列的马尾，内侧加一小股顺向排列的马尾。这样一来，要加强高音效果，在推动琴弓的时候只要往外侧使力就会增加摩擦力，拉出连续的高音，而不会发生打滑现象，反之亦然。

再用新加工好的琴弓拉几下，音色、音质果然改善了不少，再没有吱吱的滑动杂音。

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