波波小说

十四试题（第1页）

考生必须回答四个问题：第一部分的两个问题与第二部分的两个问题。考试成绩根据答案的正确程度判定；不看书面表达和书写漂亮与否。玩笑般的答案或者自以为是的简答要扣分。时间：三小时。第一部分：文学批评

（一）

近年来，考官们清楚，考生发现越来越难于区分艺术与生活。人人都声称清楚这两者间的不同，但是大家的观点却大相径庭。对一些人来说，生活丰富而甘甜，是根据农家古老的食谱烹制出来的，而农家的食谱上尽是大自然的物产；而艺术是一种缺乏生气的商用蜜饯，主要是山人工色素与调味品制成的。在另一些人的眼里，艺术更为真实，它丰富多彩，生气勃勃，给人带来情感上的满足；而生活则比最为平淡无味的小说还要糟糕：没有精彩纷呈的故事叙述，满目尽是无赖与无聊之徒，短于妙语睿智，长于不愉快的琐事，而且结局又是痛苦地不难预料。后者观点的支持者往往会引用洛根，皮尔索尔·史密斯的话人们说，生活至关重要；但我却喜欢读书。”考生不要在回答时使用这句引言。

根据以下提出的任何两个陈述或情形，思考艺术与生活的关系。

a）“前天，在图克河附近的树林里，在一口泉水附近的一个美丽的地方，我看到了几个烟蒂与一些馅饼屑。那儿举行过一次野餐！十一年前，我在《十一月》中确切地描写了这样的情景！那时，小说中的情景纯粹是想象出来，而前天却经历那样的情景。你所虚构出来的一切都是真实的：你可以肯定这一点。诗歌是一门像几何学一样精确的学科……甚至就在此时此刻，我可怜的包法利，毫无疑问，正在法国二十个村庄里受苦流泪。”

——致露易丝·科莱，1853年8月14日

b）在巴黎，福楼拜坐了一辆门窗紧闭的马车，避免被露易丝·科莱发现，大概是为了避免她的勾引吧。在鲁昂，莱昂租用了一辆门窗紧闭的马车，为了引诱爱玛·包法利。在汉堡，在《包法利夫人》出版的一年内，可以租用马车来达到淫乱的目的；这样的马车名叫包法利。

c）在他的妹妹卡罗琳弥留之际：我自己的眼睛像大理石一样，干涸无泪。真奇怪，小说中的忧伤使我打开闸门，任感情奔浦而出，而现实中的忧伤一经产生就转化成了又硬又涩的晶体，长久地留在我心中。

——致马克西姆·杜康，1846年3月15日

d）“你告诉我说，我曾认真爱恋过那个女人（施莱辛格夫人）。我没有；那不是真实的。只有当我给她写信时，凭借我拥有的那种通过笔端来表达我内心感情的能力，我才认真对待我关注的对象：但那只是在我用笔写的时候。许多东西，在我看到或听到时，我可以漠然视之，但当我自己谈论起它们，尤其特别是写到它们的时候，我可以做到热情洋溢，或义愤填膺，或痛苦万分。这是我的江湖郎中性格的一个作用。”

——致露易丝，科莱，1846年10月8日

e）朱塞皮·马尔科·菲耶斯基（1790-1836）因在谋害路易·菲利浦性命的阴谋中所起的作用而臭名昭著。他在邓普尔林荫大道住了下来，在人权社的两名成员的帮助下，制造了一个"诡雷"，这种装置由二十个炮筒构成，可以同时开炮。在1835年7月28日，正当路易，菲利浦与他三个儿子及众多随从的队伍浩浩荡荡地骑马经过的时候，菲耶斯基从路边向皇家车队猛烈地开火。

几年后，福楼拜搬进了邓普尔林荫大道上相同地点的一所房子里。

f）“对，确实没错！这个（拿破仑三世统治的）时期可以给一些优秀作品提供素材。也许，在一片和谐景象中，coupdetat及其结果，其目的毕竟只是为一些擅长舞文弄墨的人提供诱人的场景。”

——杜康的《文学回忆录》中的福楼拜

（二）

以下列引言为代表，探索福楼拜对批评家以及批评的态度的不断成熟过程：

a）“下面这些都是真正愚蠢的东西文学批评，不论是好的文学批评还是糟糕的文学批评都一样）禁酒协会……”

——《私人笔记》

b）“宪兵身上有种本质性的怪异，让我忍不住要去嘲笑他们；这些法律的支持者总是与律师、地方官和文学教授一样，在我心中产生同样的喜剧效果'。

——《河滨与田野那边》

c）“你可以根据一个人树敌的数量计算出他的价值，根据一部文学作品受到攻击的程度来衡量它的重要性。批评家就像跳蚤，喜欢干净的棉麻衣服，崇拜任何花样的花边。”

——致露易丝'科莱，1853年6月14日

d）“批评在文学领域的等级层次中属于最低等级：从形式上看，几乎始终如此；从道德价值看，这也不容争辩。它的等级甚至比押韵游戏及离合体诗还要低，这些游戏诗至少还需要一点创新。”

——致露易丝·科莱，1853年6月28日

e）“批评家！永远的平庸之辈，靠诋毁天才、利用天才为生！一群甲虫，把最精美的艺术之书摧残成烂纸碎片！我对印刷术厌烦透顶，对人们滥用它的行为厌烦透顶，如果皇帝要在明天废除一切印刷'术，我会双膝跪地，一路爬到巴黎，感恩戴德地舔他的屁股。”

——致露易丝。科莱，1853年7月2日

f）“一种文学感是多么罕见啊！你以为，只要有语言知识、考古知识、历史知识等就会有用的。可是，根本没有用！据说，受过良好教育的人遇到艺术时变得越来越无能。他们甚至不清楚艺术是什么。他们觉得注释比正文更有意思。他们秉视拐杖胜过人的两条腿。”

——致乔治·桑，1869年1月1日

g）“很少见到知道自己在说些什么的批评家。”

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