波波小说

第33部分（第1页）

调查和重额罚款。

王扬不是想要拖税，而是电影的分红还在陆续入账，等明年一口气清了今年的所有税款，才是最方便的。反正他得到了二千一百多万的可用资金，一举成为了千万富翁。

虽然狮门公司没有对媒体透露王扬具体的分红数字，但媒体还是打探到了一些细节，从而猜测得出王扬的分红在千万以上。这个猜测也得到了狮门公司的默认，发行部经理乔恩－菲尔蒂梅尔说：“他得到了很多人一辈子都无法得到的财富，而他只有18岁，太年轻了不是吗？我希望他能珍惜这些，祝他好运！”

“最年轻的千万富翁”，这是《洛杉矶时报》送给王扬的最新一个头衔，文章里找来专业的分析师，评估王扬的身价已经超过二千万，而随着《鬼影实录》海外和多渠道发行，他的身价很快就会涨到三千万以上。

对于媒体这些报道，王扬没什么所谓，不否认也不回应，对比起“最年轻的千万富翁”，他更喜欢“最年轻的导演”这个头衔。

得到了这笔巨款之后，他的生活并没有什么改变，他依然租住在原本的那间公寓，只是把里面那些破烂得实在不能再用下去的家具换掉了，然后购置了一套高档的家庭影院器材，疯狂地扫下了很多电影DVD，准备收藏和好好欣赏；另外，他还买了一辆通用的双门轿车，方便自己出行。

媒体对他的关注逐渐退热，他不肯配合是其中一个重要原因。例如《名利场》杂志邀请他拍摄一组写真，兼做专访，他拒绝了，他宁愿在家里看看书，看看电影，也不想去拍摄写真。一来他暂时没有这个兴趣；二来他要从这些事情中早点脱身出来。

什么杂志专访、什么名人派对……他不能沉迷这些，不能让自己把精力都花在这上面，他还年轻，他需要的是保持进步，而不是迷失在成功带来的诱惑中，直到被人踢出局。他不停地提醒着自己：“扬，你只是一个菜鸟，你什么都不是，看看关于《女巫布莱尔》主创们的后续报道吧，你想成为他们吗？想想自己的初衷！？成为一个导演，拍电影。”

所以王扬拒绝了《名利场》的专访，拒绝了一些派对邀请。他知道最终决定一部电影是否成功，不是取决于你参加了多少个派对、或是上了多少个杂志封面；而是取决于电影的本身。

在做完《鬼影实录》的后期宣传之后，他就淡出了人们的视线，每天在家里看书看电影，有时和杰西卡等好朋友聊聊电话，偶尔一起出去玩，生活得很平静。在此期间，他加入了导演工会（DGA），虽然行程很低调，但还是被一家八卦小报登了出来，然后直到九月底的这两天，他又上报了。

上报的原因是狮门公司对媒体宣布了一个新的拍摄计划，他们将拍摄《灵动－鬼影实录2》，而且已经以500万的价钱，从王扬手里购得了一集的续集版权。

是的，王扬又进账了500万，一开始狮门公司只肯出100万的价钱，但是王扬理都不想理他们，只有一个字“NO”，又透露给乔恩－菲尔蒂梅尔一点信息“新线、艺匠……还有很多公司都联系了我，他们知道我的续集版权还在，他们想要购买。”这是事实，现在轮到了新线、艺匠、帝门等公司主动找他，语气诚恳跟他商讨，而王扬还给了他们一个个的“NO”。

不过他也不会认定狮门，他虽然很感激狮门公司给他的机会，但是《鬼影实录》也给狮门带去了几千万的盈利，没谁欠谁的。电影的续集版权，哪家公司符合他的条件，他就给哪家公司。

于是，狮门公司的开价一路提高到了500万，但艺匠那边似乎铁了心要买，他们又把价钱抬高到了700万，再加总票房的20％分红。最后王扬选择了狮门公司，500万，加总票房20％分红，他作为这个选择有几个原因，一，他和狮门公司关系好；二，他实在担心艺匠会拖欠分红；三，讲到拍摄恐怖片的续集，未来的狮门公司一直做得很好，虽然市场需要时间来消化《鬼影实录》，但是一年后上映第二部，盈利应该没问题，不是图20％分红有多少，重要的是保住《鬼影实录》这个招牌。

花了这么大的价钱，狮门公司对于《灵动－鬼影实录2》自然是非常看重，所以他们刚一买下版权，就把这件事大肆宣传，同时宣布了《鬼影实录2》将不会是王扬执导。狮门红人乔恩－菲尔蒂梅尔对媒体说：“不邀请王扬执导，是因为我们想要转换电影的风格，第二部的故事背景会放到办公室，这显然不是18岁年轻人擅长的场景。”

对此，很多影迷早有意料了，除了很少一部分人说“不会看非王扬执导的《鬼影实录》”，大部分人都是持观望态度。而媒体在报道这条新闻的时候，也表达了他们对王扬未来的看法，《洛杉矶时报》说：“尽管这个幸运的年轻人身价又增加了500万，但他刚刚被无情地抛弃了，他失去了《鬼影实录》的导演话筒，而且现在看来，没有哪间电影公司愿意把一个话筒递给他。”

《芝加哥太阳报》翻出了王扬之前在《奥普拉脱口秀》里回答奥普拉的一段话：“不，我想我暂时不会再拍恐怖片了。”《芝加哥太阳报》的语气颇是不善：“难道扬早就知道了，自己不会被邀请成为《鬼影实录2》的导演？我有个同事问，他为什么不选择自己投资拍续集，再来一次1万变一亿？我想这才是他的精明之处，直接得到500万，然后好好享受生活，不好么？现在的问题是，扬不拍DV恐怖片，他还能拍什么？噢，他还会有第二部电影吗？”

看了这篇报道，王扬在电话里跟瑞秋开玩笑说：“他说得很对，我什么都不用做，只需要坐在家里收钱，这很好。”瑞秋笑道：“是啊，正好符合你的退休计划。”王扬哈哈一声，对她笑道：“不，我又不想退休了，我会有第二部电影，我跟你说过的，歌舞片。”瑞秋问道：“扬，你真决定了？”王扬点了点头，认真地道：“决定了。”

公寓的大厅已经换了个样，那张破了几个大洞的沙发不见了，替代它的是一张藤沙发；电脑也从卧室里搬了出来，放在一张崭新的木书桌上，桌面上还摆放着一些书本、摄影机模型，还有一盆水仙花。

王扬坐在书桌前面，看着电脑屏幕里一片空白的文档，皱着眉头在思索，他下一部电影要拍什么？

歌舞片在70年代进入萎缩期后，来到90年代，其实并不是没有佳作，像迪斯尼在1995年推出的《风中奇缘》，就叫好又卖座，但它是动画片；而真人歌舞片，拿得出手的《贝隆夫人》，仅仅只是能收回成本而已，而且主要的原因是那部电影的女主角是麦当娜。

为什么现在只有《风中奇缘》这种“伪歌舞片”才会大卖？

很大原因是歌舞片发展到了现在，和“黄金时代”相比，已经有了质的变化，歌舞片也开始注重剧情，而不是弄一个简单的内容，然后全程载歌载舞就行了。在未来，歌舞片能够复兴，正是靠着剧情和歌舞两者融合在一起，让人看故事的同时看歌舞，让歌舞为剧情服务，而不是两者生硬地分离。

未来歌舞片是怎么复兴的？2000年，《黑暗中的舞者》以黑马姿态惊艳了电影界；接着2001年一部《红磨坊》让妮可－基德曼获得奥斯卡最佳女主角提名；2002年《芝加哥》名利双收，票房大卖的同时，获奖无数，包括了第75届奥斯卡（2002－2003）最佳影片。如果再说远一点，未来还会有一部《黑天鹅》。

其实这些电影都不是单纯的歌舞片，他们最吸引人的地方在于剧情，在于电影本身表达出来的话。像《芝加哥》、《黑天鹅》等，它们探讨的是人性的**，歌舞只是为此服务而已。

这一类歌舞剧情片的文艺性很大，制作也大，女演员的人选更是至关重要，非影后级的表演水平都没办法搞定。而以他现在的情况，就算他开出2000万片酬，也不会有哪个影后来参演他的电影，她们不缺钱，不缺片约，她们不会去演一部会拿“烂番茄最佳电影奖”的片子。

所以，这类电影不是他现在的选择；那么便是第二类了，青春类、校园类的歌舞片。这类的歌舞片由来已久，1978年的《火爆浪子》、1983年的《闪电舞》都是经典之作，这类歌舞片没有什么沉重的主题，主要就是讲述那个时代里年轻人的心态；或者是对梦想的执着；或者是对爱情的追求。

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