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第十章 方法派(第1页)

林雨森曾学过的《电影表演学》课本里,把演员分为两类。

一种是本色演员,按自己的个性去塑造角色的演员。比如一个人天性幽默,那么就很适合作为喜剧演员出场,有搞笑天赋的话,观众一看到他都会不由自主的乐起来,久而久之戏路就会固定下来。

另一种是角色演员,即按剧本需要去塑造角色的演员。他们的戏路相对就要宽一些,可以忘掉生活中的自我,融入到角色的设定中去,这通常需要长时间的钻研,对角色的认识必须很高,才能演绎出不同的人设。

在另一种体系中,也把他们称作“表现派”和“体验派”。

这是比较被大家熟知的的区分方式。

表现派认为:演员应该钻研人物性格,像一面镜子一样,把角色形象忠实重现在舞台上,准确无误。在竭尽全力异常逼真表现情感的同时,演员应该始终保持冷静,不为所动,一切都仅仅是表现而已,不需要代入任何感情。

比如林雨森,就是一个最好的例子。

他在舞台上哭泣的时候,心中没有一丝一毫的悲伤。

一个彻彻底底的【表现派】。

与之相反的极端,体验派,他们极力主张:演员要主动去感受角色情绪,不能只是冷冰冰的表现。演员要听命于自己的“感受”,要下意识的去创作,有时甚至会做出即兴演出,想象角色在这个场景会做什么动作说什么话,由自己体验出来。

“所以,你觉得那个女孩是‘体验派’吗?”

竹下启司抛出了问题。

林雨森感觉回到了大学课堂的时候,突然被老师点名。

“是吧,我觉得的话。那孩子入戏得很厉害的样子,我看到她走的时候很悲伤呢。”

他没有回答,反而是一旁喝闷酒的制作人须藤终于找到了插话的时机:“一定感受到了很多情感吧。”

须藤参与过不少电影的制作,见过很多演员,所以对此也有一定见解。不然的话,也不会被选为试镜会最终选拔的评委了。

但林雨森摇了摇头,毫不留情的反驳:

“对,外行的人很容易认为她是体验派吧。”

“哦?”

竹下启司微微眯眼。

“体验派的核心是体验,是要在表演中思考和创作,但江崎夜不是这样,她没有在体验,只是在【还原】而已。”

少年冷笑着:“在场的所有人里,只有我们能看出来,对吧?江崎夜的演出不是感受角色的情绪,而是完全融入了角色本身。更像是放映机换了张碟片,小丑换了个面具,精神病人切换了人格……她在人生的经历中找到了一个最适合‘悲伤’主题的路人,然后突然就能完美的再现那副面孔。这是体验派?哪是什么体验派?”

他嘴角咧开笑容:

“太棒了,这种天赋,能造就一个不得了的怪物!”

“怪物……这个词不错,的确是怪物。”

竹下启司却重重放下酒杯:“但绝对不是‘太棒了’,而是‘太糟了’。”

“……什么意思?”

一旁的须藤终于忍不住了。

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